Эра потрясающего фильма о скалолазании только началась
Эра потрясающего фильма о скалолазании только началась
Anonim

В этом году на фестивале Mountainfilm преобладают полнометражные документальные фильмы о скалолазании. Популярность этих фильмов не случайна.

В 1979 году тогдашний президент Американского альпийского клуба Лито Техада-Флорес и альпинист из Колорадо Билл Кис основали фестиваль Mountainfilm в Теллурайде, чтобы прославить скалолазание, которое в то время было второстепенным занятием, которым занимались исключительно мешки с грязью.

Однако за последние три десятилетия фестиваль расширился, включив в него фильмы об окружающей среде, социальной справедливости и вообще обо всем, что, по мнению организаторов, подпадают под свой слоган «прославление неукротимого человеческого духа».

В некотором смысле эволюция была великолепной: это позволило организаторам познакомить мировую аудиторию с пропагандистскими документальными фильмами, такими как «Бухта», «Газлэнд» и «Человек-гризли». Но фильмы о скалолазании все чаще отодвигались на второй план. «Фестиваль превратился в действительно разнообразный с высокими стандартами кинопроизводства», - говорит Ник Розен, продюсер и режиссер Sender Films, известного по серии фильмов о скалолазании Reel Rock. «Обычному фильму о скалолазании было сложно соревноваться».

Это потому, что долгое время было технически сложно снимать скалолазание так, чтобы оно было на одном уровне с качественными документальными фильмами. «Наблюдать за процессом восхождения - все равно что наблюдать, как высыхает краска», - говорит Розен. Когда есть действие, это происходит в условиях - иногда на высоте тысячи футов от земли и в плохую погоду, - которые не идеальны для простой съемки. Вот почему, если у вас нет огромной команды для производства IMAX, такой как фильм 1998 года «Эверест», такие фильмы, как документальный фильм «Прикосновение к пустоте» 2003 года, полагаются на менее чем захватывающие драматические реконструкции.

Но в этом году «Маунтинфильм» наводнен альпинистскими фильмами. Будет показано более дюжины фильмов, в том числе четыре полнометражных документальных фильма: «Восстание в долине», «Серро Торре», «Меру» и «Метанойя» Джеффа Лоу. «Программа восходит к нашим корням, - сказал директор фестиваля Дэвид Холбрук в пресс-релизе. «С более выдающимися фильмами о скалолазании, чем мы когда-либо видели здесь».

У скалолазания немного времени. Восхождение Томми Колдуэлла и Кевина Джоргесона на стену рассвета Эль-Капитана в начале этого года в Йосемити было на первых полосах газет New York Times. Меру Джимми Чина получила приз зрительских симпатий на фестивале Sundance. Алекс Хоннольд появляется в рекламе Citibank и Squarespace. И не мешает то, что скалодромы появляются в городах по всей стране, кажется, быстрее, чем микропивоварни.

«Фестиваль стал действительно разнообразным, с высокими стандартами кинопроизводства. Обычному фильму о скалолазании было сложно соревноваться ».

Все фильмы о скалолазании, показываемые на Mountainfilm, начали сниматься задолго до того, как Колдуэлл и Джоргесон начали свое продвижение к Dawn Wall, возможно, даже до того, как началось строительство скалодромов в вашем родном городе. Но, учитывая недавнее преобладание этого вида спорта, кажется уместным, что он вернется на круги своя, чтобы претендовать на самые желанные места на фестивале. Не думайте об этом как о годе фильма о скалолазании, думайте о нем как о первом году из многих других.

По словам Розена, одна из причин перехода заключается в том, что многие технические проблемы начали исчезать. В середине 2000-х годов зеркальные фотокамеры были оснащены функцией HD-видео, а это означало, что режиссеру не нужно было таскать полноценную видеокамеру на стену или гору. Но качество все равно было не таким хорошим, как у традиционных кинокамер. Затем, в 2008 году, Canon представила камеру 5d Mark II, которая изменила правила игры для инди-кинематографистов, поскольку в ней упор сделан на видеофункции и возможность создавать кадры художественного качества в небольшом портативном корпусе. «Это позволило многим фотографам стать режиссерами», - говорит Розен.

По сути, такие парни, как Чин, теперь могут легко подниматься по канату с камерами голливудского качества. (Режиссер Джосс Уэдон использовал пять Mark II во время съемок блокбастера 2012 года «Мстители».)

Возможно, даже более важным, чем достижения в области технологий, является тот факт, что продвигающиеся вверх режиссеры, работающие на вершине игры, отошли от рок-порно к повествованию. Сложные персонажи, такие как покойный Дин Поттер, оказались в центре внимания фильмов из-за непонятных технических приемов или непонятных первых восхождений.

Честно говоря, говорит Розен, это было необходимо для скалолазания. «Это благословение, потому что, чтобы по-настоящему понять драму и ставки, нужно рассказать историю. Это не то, что происходит за ночь. Мы не щелкали выключателем и сняли кучу фильмов о скалолазании. Это кульминация движения, которое началось десять лет назад ».

Рекомендуемые: